许哲佩

失物之城精选配乐集

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许哲佩 三拍概念创作专辑《圆舞曲》
Peggy Hsu [ La Valse ]

金曲奖最佳专辑制作人
第七张全创作音乐作品
《圆舞曲》— 献给你心中 从未真正长大的小孩

踮起脚尖 离天空更近一点
每三拍为一个单位

旋转 滑步 亲吻你皱起的眉头
在琴声的波浪里 自由地跳舞

用身体 和流动的风对话
直到摩天轮 把受伤的星星接回地面

离心的等待 又回到原点
直到遗忘的 再次被轻盈地记起

每个小孩 都曾鼓动过背上的翅膀
每个大人 都仍渴望飞翔

「相信」 是这世上最温暖的祝福

《圆舞曲》就像一个施有魔法的音乐盒，当盒盖掀起，我们纷纷跌入通往另一个时空的垂直通道，心与心的齿轮转动了，让灵魂醒来的发条也开始倒数计时。音乐盒的镜子前有个独舞的女孩，但她并不孤单，因为「音乐」一直都是和她最有默契的舞伴，而「相信」则是她能够给予这世界最温暖的祝福。

这是一张所有歌曲及乐句皆由「三拍子」构成的专辑，其精致的音乐性表现在摇滚、抒情、爵士与民谣等不同曲风的表情与姿态之中。在充满想像空隙的稳定节奏里，各种缤纷奇异的角色与声响从舞台布幕后冒出，加入了这场幻梦一般的神秘舞会。

《圆舞曲》是「孩子王」许哲珮对所有梦想重返童话的大人的邀请，她相信每个人都拥有一双藏在记忆里的魔法舞鞋，只要穿上它，便能展开一趟属于自己的奇幻飞行。打开音乐盒吧！听她的歌声像一颗腾空的宝石，远看是幸福的星星，近看是悲伤的眼睛，无论是眼泪或微笑，都干净地能够让人看见自己。正如同「三拍子」是一种带人转圈、离开而后回到原点并开启下一个循环的节拍，我们将一次又一次地从《圆舞曲》的最后一首歌，回到第一首歌；我们也将从她的歌声，回到自己的故事里。

《Tippy Toes》

曾有一颗心，从不惧怕黑暗，看得见精灵的孩子在睡前关灯，转身能迎来整面发亮的星空。这几年Peggy参与许多音乐剧的演出及音乐设计，剧场经验成为她音乐中的重要养分。Peggy首次和以剧场/电影配乐入围金曲奖与金马奖的音乐制作人王希文合作，饱满的编曲由小型管弦乐团以现场同步收音的方式录制而成。这是一出古典优雅的小型音乐剧：轻盈的琴声领路，长笛、竖笛与低音管像一群在梦中盘旋的青鸟，牠们掀起银河的裙摆，声响的流线像圆滑的花瓣初次绽开，音乐剧的舞台在木管的气流中心旋转，一个小女孩踮起脚尖，滑出属于自己的第一道舞步。脚尖越踮越高，彷彿下一秒就能飞起来；天空很近，生命中许多的第一次，都值得纪念。

《假如眼睛看到的一切都是我的》

继《白日梦飞行》《有的没的》之后，白日梦系列的第三部曲。「宇宙人」小玉的编曲融合了未来感与复古奇想的反差，透过想像力的神奇滤镜，包容了所有荒诞的不可能与任性。这首缤纷欢乐的轻爵士单曲，是从僵化的生活中所理出的一条松动的线头，不知何时将被原本正襟危坐在暖炉旁的猫咪叼走。像是施咒又像是祈祷一般地唱着：假如眼睛看到的一切都是我的，假如爱与永恆都是真的。

《孩子王》

「孩子王」是一种最爱玩也最勇敢的角色，不是因为身体打不坏才敢冲锋陷阵，而是明知会受伤，却仍然愿意作梦的人。这首歌Peggy要献给「过去的自己」，也为了那些曾经依偎在她身边，信任着她，仰望着她的孩子们而唱。终有一天你们会变得和现在很不一样，长大这件事，有时循序渐进，有时却只是一夕之间。但愿我们始终能相互陪伴，记得此刻真诚对待彼此的深深喜欢。除了钢琴与弦乐完整编制的华丽「成人」版本，实体专辑也特别收录了以Acoustic吉他伴奏的清新「小孩」版本。

《我们一起睡觉》

「嘘」一声之后，三拍子的钟摆逐渐松弛白日的防卫，最美好的浪漫或许只是躺在那个令人安心的人身边，嘴角放松，微笑扬起，和他一起沉入睡眠后的国度。这首歌是Peggy与「马戏团」一同完成的发光摇篮曲，他们以游乐的方式编曲，用音符堆积木，用节奏荡秋千。编曲灵感来自Peggy某年圣诞节造访迪士尼时所看到的城堡下的星光游行， Peggy希望这首歌能够像梦里的彼得潘一样飞翔。说晚安时听这首歌，在梦里也听这首歌，分享睡前来不及说完的故事，铁片的琴声，像是洒落在洁白羽毛尾端上的金葱，让它拨去身上的旧灰尘，醒来后，又是干净明朗的一天。

《爱是…》feat. Tizzy Bac陈惠婷

向住在心里的人，多要一个拥抱；向终究会走的人，再要一点伤口。爱情里的人格分裂，自己对着镜子里的自己低声嘶吼，哪颗苹果吃了没事？谁才是矛盾与争执最终的真实？独立乐团「Tizzy Bac」女主唱陈惠婷跨刀合唱，Peggy好友奥斯卡编曲，「马戏团」演奏。这是一场黑白魔法的交会与过招，Peggy创作时便以惠婷为故事中另一要角去构思歌曲结构，惠婷如同女王般的气势与完美诠释，对比出Peggy的优柔甜美，以及两人在声线、态度与语气上的反差，编曲也如同舞台剧掌管气氛的灯光变化，做出相异的角色出场的层次感。当白魔法遇上黑魔法，为爱疯狂的人都是分歧的异端，民谣与摇滚的曲风像火焰与冰霜的两极，融合在重节奏的鼓声里。「爱」是多么耳熟却无法停止聆听的命运。 

《半支舞》

破旧的小剧院里，身体由机械螺丝与关节组成的女孩，不由自主地舞动着塑胶皮质下的骨架。迷幻的电音规律地落在三拍子的节点上，突起的声音，是可触摸的神经丛，传导迷幻的电流。编曲奥斯卡在这首歌里把玩了许多搜集已久但一直未有适当时机使用的奇特音色，Peggy在和编曲沟通的过程中就像一个导演一般，兴奋地描述出她想像的画面、剧本与故事情节。当失焦的大眼睛凝望着台下的某人，没有生命的线偶，为何会有一颗为了爱而绝望的心？诡异的半音，失去结局的半支舞，终曲结束在Tim Burton式的忧伤独白中，徒留阵阵心酸。

《转圈圈》feat.十九两乐团

曾经收录在许慧欣（eVonne）2006年的专辑《谜》当中。相异于当时版本所表现的华丽忧伤，这次Peggy选择以更孤寂的方式还原歌曲本身的样貌与质地。行经某地的街头音乐家，在清凉的月光下重复演奏着回旋的乐声。原地逗留的旅人不肯回家，他是孤单、迷惘但仍未放弃寻找的人。「马戏团」吉他手Eric与独立组合「十九两乐团」以即兴录音的方式演奏出一首具有法国风味的圆舞曲，音乐家的乡愁与寂寥，流浪在古典吉他、手风琴与中提琴交错的喃喃自语之中。在一首歌的时间里，暂时忘了沿着圆周切线疾速飞走的眼泪，跟一个陌生人一起转圈圈，直至晕眩。一个转圈，就是对一个异地的告别。

《我数到三》

单纯直白的歌词，纪录某个Peggy做过的梦，採用电子音乐常用的LOOP与配器，但有别于传统的编曲手法，重新去叙述一场藏匿于森林与树屋之间的躲猫猫。这是Peggy19岁时的创作，她想像这会是一首适合搭配欧洲独立电影片段的歌曲，编曲里叮叮当当的音色像是撒了精灵粉末一般，变得有点调皮，带Peggy回到多年前的梦境里，再玩乐一个下午。

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